Материал предоставлен Издательским Домом "Коммерсантъ"

 

Награда за упырство

Фото: AP   В российском кинопрокате вместо битвы добра со злом разгорелось сражение дозора с хоббитами. Дрались до последнего зрительского доллара        2004 год стал переломным в представлениях о том, что такое российский кинозритель и каковы его истинные предпочтения. Впервые за постсоветский период лидером проката стал отечественный фильм -- "Ночной дозор" режиссера Тимура Бекмамбетова.        Победа "Ночного дозора" тем более сенсационна и убедительна, что в этом же году в России появился голливудский прокатный фаворит -- "Властелин колец: возвращение короля" Питера Джексона (тоже сделанный в жанре фэнтези). Именно он должен был зафиксировать окончательное торжество Голливуда на российском рынке и превращение последнего в серьезную коммерческую территорию на карте киномира.   Российские кинозрители не испугались данайцев, дары приносящих. Фильм "Троя" стал четвертым по популярности в истории отечественного проката        "Властелин колец" действительно собрал рекордные для России сборы -- более $14 млн. Это превысило предыдущий рекорд (почти $13 млн у "Терминатора-3", собранные в 2003 году). О росте российского рынка говорит и тот факт, что из десяти его абсолютных рекордсменов пять -- фильмы 2004 года. Однако оказалось, что Голливуду рановато считать Россию своей вотчиной: из этих пяти только четыре made in USA, и ни одному из них не досталось первое место. "Ночной дозор", собрав почти $16 млн, побил и "Властелина", и "Трою", и "Послезавтра", и "Человека-паука-2", то есть все голливудские козырные карты.        На фоне этого суперуспеха было бы несправедливо не обратить внимания на другие российские фильмы, которые начали прорываться к массовому зрителю еще в прошлом и позапрошлом годах ("Бумер", "Антикиллер"). Так что рекорд 2004 года не достигнут на пустом месте: он был подготовлен и поддержан. Наверняка, если бы не "Ночной дозор", феноменальным был бы признан коммерческий показатель, достигнутый в уходящем году картиной Павла Чухрая "Водитель для Веры" ($2,5 млн).   Прошлым летом российские зрители могли наблюдать Америку с высоты послезавтрашнего сугроба ...        Причину патриотического прорыва стоит поискать в еще более давней истории -- в 70-80-х годах прошлого века. Именно тогда в СССР были достигнуты самые высокие цифры посещаемости фильмов--лидеров проката: от 50 млн до почти 100 млн зрителей. Счет в ту пору шел не на доллары и даже не на рубли, а на проданные билеты -- иными словами, на человеческие души: публично оперировать суммами в валюте считалось не совсем приличным. Однако нетрудно подсчитать, что, если бы билеты в кино стоили столько же, сколько сегодня (то есть в среднем по $4), это дало бы совершенно колоссальные суммы: от $200 млн до $400 млн на одну картину. Даже если считать, что не все эти доходы извлекались собственно из Российской Федерации (хотя на долю России приходилась большая часть), все равно по сравнению с нынешними эти цифры поражают воображение.        Так вот, в первой прокатной десятке лидеров советского периода мы обнаружим только один зарубежный фильм -- мексиканскую мелодраму "Есения". Остальные -- это "Пираты ХХ века", "Москва слезам не верит", "Бриллиантовая рука", "Кавказская пленница" и другие отечественные хиты. С одной стороны, это объяснялось закрытостью нашей кинематографической империи и крайней ограниченностью западных поступлений. С другой -- то же самое обстоятельство создавало тягу к запретным плодам и лило воду на мельницу немногих прорвавшихся за железный занавес зарубежных картин -- той же "Есении" или "Великолепной семерки". И все же очевидно предпочтение, которое массовая публика оказывала своему кино, хотя речь идет, конечно, не об авторских фильмах Алексея Германа и Андрея Тарковского, а главным образом о приключенческих и комедийных лентах.   ... и паучьего полета        За полтора десятилетия свободного рынка сначала разрушилась, а потом начала заново выстраиваться сеть кинотеатров, которой по-прежнему далеко до объемов советской эпохи. Репертуар этих новых кинотеатров состоит преимущественно из актуальных голливудских новинок, на них вырос и сформировался новый зритель. И тем не менее достаточно было появиться первому российскому блокбастеру, чтобы миф о голливудизации всей страны лопнул как мыльный пузырь. Выяснилось, что новая русская публика -- столь же новая, сколь и русская, причем последнее даже важнее. И что где-то на подсознательном уровне (а успех фильма -- это всегда выплеск массового подсознания) она предпочитает отечественное кино, только сделанное с грамотным учетом голливудских правил игры. АНДРЕЙ ПЛАХОВ Самые кассовые фильмы в истории российского кинопроката. Топ-10   Место Фильм Год выхода в российский прокат Сборы ($ млн) 1 "Ночной дозор" 2004 15,875 2 "Властелин колец: возвращение короля" 2004 14,039 3 "Терминатор-3: восстание машин" 2003 12,823 4 "Троя" 2004 12,092 5 "Матрица: революция" 2003 12,000 6 "Матрица: перезагрузка" 2003 11,633 7 "Послезавтра" 2004 9,875 8 "Властелин колец: две крепости" 2003 9,368 9 "Пираты Карибского моря: проклятие черной жемчужины" 2003 9,051 10 "Человек-паук-2" 2004 8,951 Составлено по данным веб-сайта kinobiz.info.   Совы, вылетевшие на большой экран в детской сказке о Гарри Поттере, достигли новых творческих успехов в фэнтези о ночном дозоре        Наши рейтинги лучших фильмов, книг и песен 2004 года можно считать финалом ежемесячного конкурса, проводимого на страницах приложения Weekend к газете "Коммерсантъ". Те песни и книги, которые чаще всего занимали первые места в рейтингах месяца, и становятся победителями в нашем рейтинге года. Что касается лучших фильмов, то с ними еще проще -- данные о кассовых сборах в российском прокате общедоступны. Из всех рейтингов нашего альманаха эта категория -- самая динамичная, в ней каждый год новые чемпионы (речь, разумеется, идет о названиях книг, песен и фильмов, а не об их создателях).        Сегодня даже немного забавно вспомнить победителей прошлого года. Подумать только, всего каких-то 365 дней тому назад (или около того) российские любители книг уносили из магазинов целыми стопками произведения Паоло Коэльо, а фэнтези отсутствовало в рейтинге как жанр. Самое смешное, что отдельно взятые читатели уже тогда знали различия между "Ночным" и "Дневным дозором", но не они делали погоду в рейтинге.        То ли дело сейчас. Если без малого $16 млн (именно столько собрал в прокате фильм "Ночной дозор", снятый по одноименной книге Сергея Лукьяненко) представить в виде однодолларовых бумажек с портретом Джорджа Вашингтона, получилась бы очень неплохая стопка. Небольшая кучка наверняка перепала и самому Сергею Лукьяненко, но в его интервью нашему изданию речь пойдет не об этом. Победа российского фильма над всеми американскими не по качеству, а по количеству собранных денег тогда, год назад, казалась даже не фэнтези, а, пардон за неформальную лексику, бредом сивой кобылы. А ведь фэнтези стало былью. Наши вампиры богаче их хоббитов, и это не просто факт -- это событие 2004 года, знаковое событие в российском кинематографе.        А еще когда-то Александр Галич написал песню "Ночной дозор" -- о том, как оживают по ночам памятники Сталину. Но, как говорят кинематографисты, все совпадения случайны. В конце концов, у Рембрандта тоже есть одноименная картина.