Супервайзор — как Фигаро: он и сценарист, и постановщик, и режиссер, и оператор, и продюсер одновременно. У него есть реквизит, костюмы, декорации. Но — цифровые. Участвует в съемочном процессе он с самого начала, именно от него зависит, насколько запоминающимся будет зрелище для зрителей. На самом первом этапе он обсуждает с режиссером все сцены, предполагающие вмешательство компьютера: как усилить впечатление или помочь продюсерам удешевить производство — тут нарисовать туман, здесь смерч, там стеночку кирпичную доделать, а в правом углу соорудить огромную пропасть. Финальная сцена “Волкодава” под названием “Препона” происходит над пропастью на узеньком шатком мостике. Мостик и скалы по бокам создали художники-постановщики, а пропасть будет организовывать команда компьютерных художников под руководством супервайзора. Это гораздо дешевле, чем ехать на Ниагарский водопад, подвешивать над ним мостик и проводить съемки. Да и безопаснее.

     Дальше супервайзор делает детальный план своей работы — точное количество эффектов, какая техника для этого будет использоваться, — где зеленый или синий экран, где специальные метки и датчики, которые потом в компьютере помогут воссоздать всю сцену в виртуальном пространстве. К началу съемок и супервайзор, и режиссер должны четко себе представлять, как будет выглядеть конечный продукт. А супервайзор — знать свою задачу, количество эффектов на метр пленки и бюджет. Это в Голливуде. У нас чаще бывает так, что из запланированных 200 эффектов в процессе съемок остается только 10. В первой части “Властелина колец” спецэффектов было ровно 480.
     На начальном этапе работы речь идет о тех эффектах, которые заложены в самой истории. Например, в “Волкодаве” есть сцена, где герои подъезжают к сказочному городу Галираду. Внутренний город выстроен на “Мосфильме”, а вид на него воспроизводить бессмысленно: из-за одного кадра тратить столько времени и средств неразумно. Режиссер снимет с актерами сцену, окружающий пейзаж, а супервайзор нарисует Галирад на дальнем плане в утренней дымке. Такой же принцип будет использоваться и для замка Людоеда. Несколько залов построены на подмосковном заводе ВИЛС, и соединит их в одно целое тот же супервайзор.
     Подобным образом делали сцену аварии крана в третьем “Терминаторе”. Режиссер снял отдельно пустую улицу, где будет взрываться огромный кран. После супервайзор соорудил компьютерную трехмерную модель крана, поместил на уже отснятую улицу и с особой жестокостью его разрушил.
     Еще до начала съемок режиссер с супервайзором выстраивают особенно сложные сцены на виртуальной компьютерной съемочной площадке. То есть в компьютере делается схематичный интерьер и персонажи, а с помощью специальной программы режиссер их “двигает”, выбирая лучший ракурс. Этот процесс называется “превизуализация”, или “аниматик”. Все движения нарисованных персонажей фиксирует виртуальная компьютерная камера, ее движение будет повторять камера реальная на площадке. Такая тщательность подготовки нужна для того, чтобы заранее знать, где разместить метки и датчики, которые помогут в дальнейшей обработке изображения.
     Кстати, приглашенные зарубежные каскадеры, прежде чем вступить на шаткие мостки замка, планируют сложные трюковые сцены на компьютере, выбирая удачный ракурс и эффектный, но безопасный путь.

     Во время съемок супервайзор визуальных эффектов мерзнет, мокнет и потеет вместе со всей съемочной группой. Он наблюдает за процессом, подтверждает режиссеру и оператору, что тот или иной кадр годится для дальнейшей обработки на компьютере. А также обсуждает с творческой группой незапланированные пожелания, возникшие в момент съемок: дорисовать герою супероружие, отрубить злодею руку, построить высокие гряды гор, создать свирепых чудовищ, а также любые аттракционы и придумки, которые живут в фантазии режиссера. В это время на съемочной площадке ассистенты собирают информацию по кинокамере и объектам — объективы, расстояния, источники света — и создают фотоальбом каждой сцены, где будет использоваться эффект.
     На съемках третьего “Терминатора” злодейка Кристианна Локен совершенно не пострадала. Зато после окончания съемочного периода супервайзоры, с самого начала наблюдавшие за съемками, на компьютере с удовольствием разрисовывали ее тело и лицо шрамами, порезами и пулевыми ранениями.